“오페라 막이 끝날 때마다 무대 뒤에서 무릎꿇고 기도”
뉴욕=김성현기자
입력 : 2007.01.13 00:53
- 지난 10일 뉴욕 메트로폴리탄 오페라 극장(메트)에서 개막한 베르디의 오페라 ‘라 트라비아타’ 공연이 끝난 뒤, 테너 김우경(27)씨는 무대 밑에서 연주한 오케스트라 단원들을 향해 긴 입맞춤 사인을 보냈다. 그는 메트에서 남자 주인공 알프레도 역으로 ‘라 트라비아타’에 7차례 출연한 뒤, 독일과 영국으로 날아간다.
―메트 124년 역사상 처음으로 소프라노 홍혜경씨와 함께 한국 성악가가 남녀 주역을 맡게 된 의미는.
“유럽인이 판소리를 아무리 잘한다고 해도 전주대사습놀이 같은 큰 무대에 세우려고 하지는 않을 것이다. 마찬가지로 오페라의 본고장인 이탈리아에서는 최근까지도 동양인이 주역을 맡는 것을 내심 달가워하지 않았다. 독일에서는 워낙 많은 한국 성악가들이 전속 가수로 활동하고 있지만, 메트에서도 한국 남녀 성악가가 주역을 함께 맡은 건 처음이라고 한다. 동양인이라는 걸 기꺼이 감수하고 파고 들어가서 이겨내야 한다.”
―공연 동안 무슨 생각을 했나.
“오페라의 막이 끝날 때마다 무대 뒤편에서 무릎을 꿇고 기도를 드렸다. 공연을 마친 뒤에도 분장실에 돌아 와서 옷도 갈아입지 않고서 기도했다. (그의 아버지는 서울 마포 공덕교회의 김광집 목사이며, 그도 독실한 기독교 신자다.)”
―홍혜경씨와 호흡을 잘 맞았는가.
“홍 선생님은 나를 막내 동생처럼 편하게 대해주셨다. 지휘자 카를로 리치도 내가 성악을 처음 시작할 때부터 알고 있었던 거장이다. 이런 분들과 함께 무대에 서기를 항상 꿈꿔왔는데, 자부심과 책임감이 동시에 생긴다.”
―오페라 무대에 설 때 어떻게 준비하는가. 특별한 원칙이나 징크스는 없는가.
“나이도 어린데 두려울 것이 뭐가 있겠는가. 지휘자나 연출가가 시키는 것은 무엇이든 하려고 한다. 극의 완성도를 위해서 성악가는 때때로 드러눕거나 무대 뒤편을 바라보면서 노래하고 연기해야 한다. 어떤 성악가들은 예민하게 반응하지만, 새로운 세계를 계속 경험해야 한다고 믿기 때문에 무엇이든 쉽게 받아들이는 편이다.”
―스스로 원칙주의자라고 생각하는가.
“병적인 완벽주의자는 아니지만, 공연 한 편이 끝날 때마다 반성하고 또 반성한다. 관객들은 오페라 한 편을 볼 때마다 사나흘 전부터 정장 드라이 클리닝을 세탁소에 맡기고 공연 당일에는 머리 기름까지 바르고 정성껏 단장한 뒤에 극장을 찾는다. 비싼 돈을 내고 오페라 극장을 찾는 관객들을 위해서라도 최선을 다하지 않으면 안 된다.”
―성악을 시작한 나이가 조금 늦은 편이다.
“고교 2학년 때 음악 교사인 고광훈 선생님께서 수업 시간에 ‘선구자’를 합창시켰다. 큰 소리로 부르라시기에 크게 목청을 냈는데, 피아노 반주를 하시던 선생님께서 물끄러미 저를 쳐다보시더니 ‘2절은 독창해보라’고 말씀하셨다. 재능 있다는 말이 계기가 되어 학교 합창반에 들어갔고 성악을 시작했다.”
- 조선일보 기사내용-
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